灯光、相机、新闻：《波士顿环球报》最新的赚钱计划是现场表演

Anush Elbakyan（左），环球报的视频高级编辑，正在帮助制作该节目；东北大学的实习生 Catie Bernard 与 The Globe 的活动团队一起工作。

本周，波士顿环球报揭开了探索其未来的最新一步：在舞台上讲故事。

不要像我一样将其与已经建立的收入流（称为事件）混淆。 大西洋组织 , 德克萨斯论坛报 , 纽约时报 并且，就此而言， 全球 ，几年来一直通过会议、旅游节目和新闻人物采访赚到一些额外的钱。

周五，《环球报》将在售罄的观众面前展示其他的东西——部分是新闻，部分是表演——一种讲故事的形式，其根源在于新闻编辑室，但与倒金字塔几乎没有关系。

提前了解一些内容 环球直播 有水龙头：

• “推销员的深度”，以华盛顿副局长为特色的部分 马特秀 以及他与候选人唐纳德·特朗普的电话交谈录音
• “印刷——人、机器和环球多切斯特印刷机的最后几天”，视频制作人的纪录片短片 泰勒·德伦奇 和多媒体编辑器 斯科特·拉皮埃尔
• “名人节拍的真实自白”，由专栏作家讲述 梅雷迪思·戈德斯坦 和 马克沙纳汉

斯科特·赫尔曼 作为节目编辑/导演的多才多艺的环球影业资深演员表示，不会有“微波报纸副本”，而是坚持说：“我们希望以一些全新的方式在这个城市发挥我们作为故事讲述者和召集者的优势。”

该节目的在线宣传是这样说的：“通过口语、视频、音频等，环球影业的获奖作家、摄影师和制作人将实时展示原创的、未发表的作品。”

波士顿市中心派拉蒙剧院 (Paramount Theatre) 的所有 581 个座位在开幕前一个多星期就售罄，其中一些以每个 45 美元的价格售出，其余的以 35 美元的特殊环球订户价格出售。

蒂姆马克 波士顿环球媒体合作伙伴的首席增长官，转移了有关大厅成本和其他财务细节的问题，并指出：“可以肯定地说，这不会是一个大赚钱的人。”

相反，他概述了一个场景，在某些方面反映了旧的报纸模式，即大笔广告收入补偿来自发行量的微薄收入。他说，假设 Globe Live 的首映进展顺利，该报纸将拥有吸引后续制作赞助所需的证据。

“当我们转向赞助时，”他在电话采访中告诉我，“我们会有更大的机会。”

与其将眼球吸引到数字横幅或宣传家庭对平面广告的曝光，不如想想“屁股在座位上”：现场观众暴露于——希望被——赞助商的信息以及可能是有趣的节目所吸引。

根据共和国的梅根·芬纳蒂 (Megan Finnerty) 的说法，亚利桑那共和国的讲故事者项目已经证明它是可以做到的，2015 年获得了超过 100,000 美元的赞助。正如波因特的克里斯汀·黑尔（Kristen Hare）在 2015 年的报道中指出的那样，共和国还实现了对新闻机构生存至关重要的另一个目标：接触到比其印刷受众年轻得多的人群。

在 Globe 新闻编辑室，赫尔曼与员工及其主管合作，为仍在不断发展的编辑过程腾出时间。上周，他请来了一位剧院导演，帮助他掌握一些节奏、演讲和其他与舞台相关的技能，而不是键盘。

片段或行为——赫尔曼可以互换使用这些术语——从严重到不那么严重。在“我不是这个盒子”中，记者 马克·阿瑟诺 将探索一个监狱生活的故事，决定一个人需要多少空间——物理空间和其他空间——生活。关于名人新闻的自嘲片段之一将是屏幕上的一些大文字：“最大的采访失败”。

对平台拉伸并不陌生，赫尔曼制作了 多媒体项目 和 着书 以及更传统的《环球报》报道和编辑。

在报社地下室的旧礼堂进行排练 即将成为前莫里西大道总部 ，赫尔曼和他的表演者一直在重新发现故事在书面和大声说出时的不同之处。

“我们正在改变我们对故事、轶事、包含多少角色的看法，”他上周在电话中说。

记者在舞台上讲故事的想法已经存在了一段时间， 也许只要 1917 年俄国革命 但肯定是因为 生活报项目 在 1930 年代新政期间推出。

亚利桑那共和国的讲故事计划 自2011年以来一直在进行 ，今日美国网络和其他甘尼特网点已经 建立在这个想法的基础上 .

赫尔曼指给我看 弹出杂志 ，2009 年在旧金山首次上演的现场讲故事制作，以及 现场杂志 ，自三年前在巴黎推出以来，已经举办了 19 场演出。

Live Magazine 创始人弗洛伦斯·马丁-凯斯勒 (Florence Martin-Kessler) 是前纪录片制片人，也是 2011 年的尼曼研究员，她这样总结她所寻求的内容：“故事，真实的故事，没有曝光，没有废话。”

( 这个视频 ，来自上个月在佩鲁贾举行的国际新闻节，很好地介绍了舞台上讲故事或现场新闻的概念。 Martin-Kessler 的部分大约在 10 分钟后开始。）

周末在巴黎的电话聊天中，马丁-凯斯勒说，最引人注目的部分涉及“非常悲伤或非常有趣”的话题。 Pop-Up Magazine 和 Live Magazine 都特别强调其作品的一次性性质，没有录音。

“这个想法是为了它出现……它让人（出现），”马丁-凯斯勒说，并指出没有录音鼓励了一种在新闻业中并不总是可以找到的坦率，这种坦率是永远可以检索的。 “这不是不公开的，”她说，“但它更亲密，人们会说他们可能不会说的话。”

负责发展 Globe 的 Marken 表示，公司在创新方面的努力仍然植根于新闻。 “我们最大的驱动力是我们从事的新闻工作，”他说。 “推动参与度和相关性的是新闻业——它是我们与客户关系的基础。”

Helman 表示，尝试 Globe Live 之类的“最新推动”来自商业方面，他认为这对新闻编辑室来说是有道理的：“我们拥有一屋子的优秀故事讲述者和一个重视它的社区。我们为什么不试试这个？”