找出十二生肖的兼容性
无论如何，什么是叙事？
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前几天，一位记者问我，“到底什么是叙事？”
我本来应该有一个现成的答案在我的指尖（但那是一大早，我还没有打开我的红牛罐头）。
我咕哝了几句关于试图对人类状况的混乱施加秩序的尝试（正如我所说，现在还早……）。
然后我突然想到，这些天我们非常随意地使用“叙事”这个词。然而这里有一位经验丰富、老练的记者，她对制作这个她听到每个人都在谈论的东西非常感兴趣，但老实说并不确定这意味着什么。
所以我做了第二件最好的事情，那就是问很多聪明的人——记者、作家、编辑、作者、老师——他们的答案。
在接下来的两列中，我将分享他们的回答。我希望你会 也贡献你的 ，并加入我们的虚拟圆桌讨论。
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我认为叙事是讲故事的：也就是说，作为一种将事件和思想以连贯的顺序排列的方式，使它们听起来很有趣。因此，它具有很强的口头传承。尽管可以，但顺序不一定要严格按时间顺序排列；它可以包括题外话、倒叙和预示，就像围绕篝火讲述的故事一样。但由于叙事是由事件驱动的，它的目标本质上不是分析性的或批判性的——尽管，就像许多故事（尤其是传统体裁——民间故事、童话故事、寓言）一样，它可以包含大量的道德教训。
——安妮·法迪曼
编辑， 美国学者
作者， ” 圣灵抓住你，你跌倒 “
“Ex Libris：普通读者的自白”
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叙事是带我们穿过密不透风的森林的泥路，所以我们向前走，不会感到迷失。
— 韦德·罗林斯
罗利 新闻和观察员
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我们正在做的是讲故事。很少使用“叙事”的严格定义，因为菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》中使用它。菲茨杰拉德让一个角色从他的角度告诉我们一个故事。我们倾向于从无所不知的角度以第三人称写作，从而讲故事。
一个故事使用：
- 特点。个性被揭示或改变。
- 场景。描述发生动作的地方。
- 时间。用于定义故事的界限以及围绕其组织的行动。
- 技术。使用描述性写作和对话。
- 目的。目标读者感兴趣或重要的主题或发展。
巧妙地完成，故事展开，让读者在遇到问题时遇到他们在读者经历的地点和时间处理的问题。
——乔尔·罗森
执行主编， 普罗维登斯杂志
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“叙事”是指任何能让读者产生想知道接下来发生了什么的发自内心渴望的技巧。
— 鲍勃·贝克
洛杉矶时报
新闻思维网
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对我来说，“叙事”是我在讲故事时很少使用的工具。
安德烈·杜布斯教会了我叙事和场景之间的区别。叙事不雅的一个例子是一部老电影，他们在熙熙攘攘的背景上叠加了一个日历，并显示页面翻转以表明：时间过去了。
在教授叙事时，我使用了理查德·耶茨 (Richard Yates) 的短篇小说集《十一种孤独》。这个故事叫做“和陌生人一起玩”。我现在没有，但在一个简单而优雅的段落中，他捕捉到了整个学期的流逝，然后打破了一个新的、简短的段落，无缝地转移到场景中。
场景拉紧时间。要编写场景，您需要捕捉设置的细节和角色的细微差别。 （好的角色捕捉包括对话、动作以及你和汤姆沃尔夫所说的状态细节。）
有时“叙事新闻”这个词也让我感到困惑，因为它是一个不准确的词。我认为我所做的，我们很多人写的，都是讲故事的新闻。许多新闻业不讲故事，也不打算讲故事；许多报纸的野心莫过于提供信息。 Tobias Wolff 正确地说“信息是故事的死亡”，这意味着就讲故事而言，许多新闻业在出生时就已经死亡。这些东西对想要这些信息的人很有用：红袜队 3，坦帕湾 2；它没有讲故事。有时人们不想努力读一个故事，不想被哄骗和被引导；在这些情况下，与讲故事的新闻相反，新闻是正确的格式。
讲故事的新闻采用小说的技巧：观点；时间;场景（包括场景、人物、对话）；和叙述。然而，对于新闻业的租户来说，它仍然是真实的：准确性；诚实;意图的完整性。
我要给你的提问者的简短回答是上一段，用叙事新闻代替讲故事的新闻，但如果我按照我的方式，我们都会把“叙述”改为“讲故事”。
— 杰拉德·卡本
普罗维登斯杂志
“错误的人” 与凯瑟琳·克劳利
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故事。叙事按戏剧性和时间顺序向前推进。
它可能一直向前移动，也可能前后移动，但读者假设它有一个起点（冲突）和一个终点（解决方案）。
在起点和终点之间有戏剧性的动作。角色行动（对话就是行动）并做出反应。行动和反应以一种对他们和读者都有意义的方式改变了他们。
叙事（通常）不会像传统记者那样向读者讲述故事，而是像小说家和电影编剧那样。叙事作者揭示故事，以便读者观察并得出读者自己关于读者观察到的事件的重要性的结论。
秀，不说。马克吐温：“不要说老太太尖叫了——把她带上来，让她尖叫。”
— 唐纳德·M·默里
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显然，每个人都在使用的术语，但没有人能完全定义（但每个人都永远被迫定义）是关于广泛的、各种各样的、盲人感觉大象类型的概念。
我被问到“什么是叙述？”一直在问，而且考虑到我们尼曼基金会的名称，我一直在追问。在第一次启动该计划时，我开玩笑地试图回避我知道会发生的事情，建议我们应该称自己为“尼曼计划” “接触” 新闻。”不像读者那样行事的新闻业是机器人，或者不知道、不知道、不知道、窃笑和变得疯狂。也许你真正被问到的问题是一个更挑剔的问题：“这些叙述性的东西是怎么回事？”，这个问题表示派系和不适，因为新闻报道中明显朝着更多叙述的方向发展，寻求定义只是一个对话启动器。
无论如何，这是我的官方回答：至少，叙事意味着写作 a) 场景，b) 人物，c) 随着时间的推移展开的动作，d) 出纳员的可解释的声音，一个有一定个性的叙述者，e ) 与读者/观众/听众的某种关系感，以及 f) 所有这些都排列成引导观众走向一个点或实现或目的地。
要评论其中的每一个：
到） 设置场景 : 很多未经实践的叙事写作只是随意或幼稚地描绘了物理位置——物体飞来飞去，近而远，我们在里面和外面：我称之为“夏加尔式的描述”。它很容易很快让读者失望在一个场景中，它是叙事的必要条件，至少是引人入胜的叙事。
b) 人物 ：如果标准的新闻声音（并且被您名单上的大多数人都感叹）是一个仁慈的官僚机构的声音，那么信息哨兵在城市墙壁上的讲话，向市民发出警告（“昨天发生火灾在榆树街 145 号被毁……损失估计在……”），这是一种回避性格调查的声音。在新闻声音的世界里，人是公民，而不是人物。他们有地址、年龄、逮捕记录、投票区和选区位置、官方医院条件和军人身份。这些是“公民特征”。叙事是关于人们做事的，在某种程度上，在正确的地方，如果要很好地报道真实人物的真实故事，就必须达到过去的公民特征。
C） 随时间展开的动作 : 这就是叙事建构的精髓，叙事的工字梁，其他一切都依赖、悬挂、依赖。它还提供了一种组织材料的非主题方式——按时间顺序排列，就像一个角色在场景中所经历的那样，跨越大纲类别，但遵循经验类别。大多数叙述性文章/书籍代表了按时间顺序和主题组织原则之间的斗争的明智休战。
d) 语音 ：……只有当读者/观众/听众被出纳员的强烈声音所吸引，以至于……
和） 与观众的关系 ：……读者心甘情愿地跟随出纳员通过未设置的主题题外话，愉快而感兴趣地转移到其他设置和角色，然后返回，如果读者然后开始在脑海中聚集……
F） 目的地 ：……一系列潜台词理解，旨在帮助读者发现故事有一个主题、目的、原因、目的地——值得一读。
- 马克克莱默
导演和驻场作家，
尼曼叙事新闻项目
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作为“River Teeth：A Journal of Nonfiction Narrative”的编辑，我和我的共同编辑花了一半的时间解释“河牙”的含义，另一半解释我们所说的叙事的含义。我喜欢以老式的方式将叙事定义为“讲述”。 “这就是发生在我身上的事情。让我告诉你昨天的事。这就是我长大的感觉。”我们需要做的就是看看有多少人和一群人——他们中的很多人在历史上被边缘化了——他们使用叙事的结构不那么结构化的本质，这是对奴隶生活的叙事，还是……的叙事空白。
我喜欢大卫·詹姆斯·邓肯（David James Duncan）对叙事的定义：“我们想从作家那里得到一首诗（古英语“fyttte”：适合），它最初被定义为足以满足观众的吟唱能量（a读者）。”
也许这就是我们一直在谈论的。
— 乔·麦考尔
联合主编， 河牙
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我一直认为它是通过你自己的眼睛向读者或观众讲述一个故事，有点像《欲望都市》中莎拉·杰西卡·帕克扮演的角色 Carrie Bradshaw。
— 露丝·巴辛斯基
纽约每日新闻
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至少记者没有问：“嗯，到底什么是新闻？”
我同意叙事，简单地说，就是讲故事。当我的妻子问我打高尔夫球的情况时，我就是这样做的，我描述了我是如何几乎抓到小鸟但最终在一天的最后一个洞吞下柏忌的，一个接一个地击球，插入关于天气、条件、我的心态，生活的不公平，我如何着手减轻压力并最终创造它。其中一些我在图片中为她渲染。有些我不能。但这仍然是一个故事，一个故事，一个故事，一个叙述。
在某种程度上，这就是说叙事并不总是展示而不是讲述。有时，作者需要退后一步，解释正在发生的事情、技术或复杂的含义，或者为什么在最小的上下文中的某些东西在更广泛的意义上很重要。我时不时地读一些我认为写得很好的叙述，但作者从不屈尊告诉我这一切意味着什么，或者她为什么要告诉我她在告诉我什么，或者为什么他把我带到他带我去的任何地方，所以我搬家了转到体育部分，“故事”中的所有许多微小的叙述都不是那么不透明（我知道当圣母院以 38-0 输给密歇根时这意味着什么。世界末日即将来临！）。
有时，说出来比展示出来更容易、更快捷。 （假设你正在写一个关于艾伦·格林斯潘如何得出布什减税完全错误的结论的故事。很难展示减税。当然，你可以说明它们的效果，但在某些时候你将不得不停下来告诉我他们到底是什么。这并不意味着这里没有一个地狱般的故事，尽管需要比我更好的记者才能得到它。）
尽管它借鉴了文学的方法——情节、人物、主题、冲突——但它实际上更像是纪录片。我们努力展示我们所能展示的一切，但有时观众/读者需要解释一些事情。我现在正在写一个叙述，其中涉及两个强大的利益之间关于如何最好地解决特定社会弊病的激烈分歧。我有很多清晰的照片（或者至少我认为我有），这些照片中的人物做着相互冲突的事情。但他们的分歧涉及相当深奥的论点，这些论点无视“展示”，但却适合“讲述”。所以时不时地，唉，我不得不看着镜头说话。
而我在描述柏忌时所说的只能在 HBO 上播放。
— 布莱恩·格鲁利
华尔街日报
“格鲁利的礼物”
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— 克雷格·松田
洛杉矶时报
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以下是我从定义叙事的伟大尝试中得到的结果：有些人通过对叙事所需元素的清单来解决这个问题：场景、对话、角色、观点等。这有很大帮助。但也有必要定义这些工具旨在创造什么：我同意那些说“经验”的人。叙事或故事是一种替代（或替代）体验的形式。故事将读者带到了读者无法获得的地点和时间。我们可以再上一层楼：这种替代体验的目的是什么：也许是同理心、理解、宣泄。这是攀登叙事阶梯的另一种方法：
1. 我需要什么特殊工具？ （场景等）。
2. 我想做什么？ （故事）
3、故事的作用是什么？ （替代经验）
4. 这样的经历有什么价值？ （人类
理解）
— 罗伊·彼得·克拉克
波因特研究所
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我同意我们在没有明确共同理解它的含义的情况下谈论这个词，并且冒着让作家们沮丧数周或数月的风险。
我倾向于谨慎使用这个词。大多数情况下，我谈论“讲故事”，或使用其他故事描述（简介、解释等）来帮助定义故事的基本方法或目标。然后我们谈论将“叙事元素”编织到这些故事中。
据我了解，一个真正的叙事需要 1）核心人物，2）面对核心冲突，以及 3）通过向前推进的情节来解决同样的问题。
这使得许多伟大的新闻故事被排除在外。
但叙事元素……人物、场景、对话、描述、动作、张力等……几乎可以增强任何故事，无论其形式如何。
也就是说，我今天也没有我的红牛。
附录：
近年来许多伟大的新闻叙事（由同行的旅行者乔恩·富兰克林、汤姆·弗兰奇、汤姆·霍尔曼等完成）需要大量使用重建。在杰森布莱尔之后的日子里，我想知道我们是否需要重新讨论关于重建和可信度的界限在哪里。几年前，你们在 Poynter 举办了一场精彩的会议。我们的想法变了吗？当我们都承认我们实际上并不存在时，我们是否有办法向读者表明一篇文章是真实的？
——杰奎·巴纳辛斯基
西雅图时报 , 密苏里大学
“故事的六条路径”
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什么是叙事？
我不再使用这个词了，因为我发现太多的作家不太清楚它的意思。对我来说，这意味着“讲故事”……不多也不少。所以我现在大多使用这个词。几乎每个人似乎都明白这意味着什么（尽管似乎很少有人知道它是如何完成的。）我认为它不需要定义，但如果它确实需要：“讲故事”使用年表（什么发生 下一个 ) 作为主要的组织元素。纯粹的讲故事（或叙述）需要一个主题（中心点或信息）。它需要经典的角色/问题/斗争/解决结构，这是从童话故事到梅尔维尔再到“黑道家族”的每个故事的一部分。它还需要一个叙述者——一个能够控制材料、塑造材料并以吸引人的个人声音将其联系起来的演讲者或作家。最后，讲故事（或叙述）元素可以从上到下插入非纯叙述的文章中。例如，块组织故事正文中的一个广为人知的轶事是一种叙述或讲故事的形式。
— 布鲁斯·德席尔瓦
新闻/专题编辑，
美联社
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乔恩·富兰克林不是说叙事只是“有意义的年表”吗？人物和主题加起来才有意义。
我很欣赏布鲁斯的德席尔瓦对叙事一词的评论。当我使用这个词时，我的老板不喜欢它。她说，将其称为“讲故事”，因为叙述对许多人来说并不熟悉，而且对某些人来说，它的含义很差。不过，我发现那些回避或不熟悉这个词的人经常“不明白”。有些人只是在学习，有些人是抵制者，并认为使用“叙事”一词的人是无效的。我试着用一些问题来吸引这些人，这样我就知道我是在处理无知还是偏见。
— 迪克·韦斯
地铁副编辑/写作教练
圣路易斯邮报
“爸爸写的东西”
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我们可以用很多很多的词来描述叙述——也许我们应该这样做——因为它被广泛使用，经常被松散或错误地使用。但我通常只回想起两个容易记住的词——它们强调两个最重要的元素：“ 年表 和 意义 ，”用乔恩·富兰克林的话来说。
因为叙事不仅仅是接下来发生的事情，情节和动作……它是讲故事的方式，作家/叙述者在其中为您理解动作。作者有权以报道为基础进行解释。
我喜欢 纳博科夫写的 ：“‘叙事’这个词经常与‘情节’这个词混淆，但它们不是一回事。如果我告诉你国王死了，然后王后死了，那不是叙述；那是情节。但是，如果我告诉你国王死了，然后王后心碎而死，那就是叙述。”
— 简·温伯恩
巴尔的摩太阳报
“寻找故事”
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这是我卑微的尝试：叙事仅仅意味着讲故事，具有人物、时间和地点的感觉。叙事新闻超越了传统新闻写作的单纯事实，讲述了一个人的故事。故事情节源于故事中心人物面对不断变化的环境时的生活、思想和情感。叙事有精心安排的主题发展。故事从头到尾不断扩大，几乎就像一朵在阳光下绽放的花朵，直到最后显露出顿悟或理解感。风格也是叙事写作的一个重要元素：故事应该以敏感、深度和优雅的方式写成，使它们超越平凡。
叙事新闻通常被描述为用小说技巧写成的非小说，但我认为这不是一个充分的解释。当然，叙事新闻不可侵犯的规则是，一切都必须是绝对的、可验证的真实。
— 马特·舒德尔
南佛罗里达太阳哨兵
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我会说叙事是一个可以到达某个地方的年表。
我的想法深受乔恩·富兰克林和唐·德雷克的影响。
这是他们所说的 “记者的手艺”：
乔恩·富兰克林（Jon Franklin）：“从根本上说，叙事是一件简单的事情：有意义的年表。”
唐·德雷克：“你可能会说，叙事是一直持续到最后的轶事线索，与传统的轶事线索不同，后者讲述的是脱衣舞者对性的意义。轶事线索令人兴奋，但故事从未兑现它的承诺。”
— 约翰·斯威尼
威尔明顿新闻杂志
合编，“记者的手艺”
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对我来说，它是以最简单和最复杂的方式讲故事。
我不认为它没有一些神秘和悬念，并且有一个在这个行业很少谈论的概念——运动。
运动是通过了解读者的经历来完成的，并且知道在何时何地加入细节，而不会破坏故事逐渐但顺利的展开。
— 史蒂夫·洛佩兹
洛杉矶时报
“你怎么处理所有的罐子？”
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叙事——无论我们是在谈论一个错综复杂的、创造性结构的故事还是经常被诅咒的倒金字塔——只是一条以一种让读者阅读的方式结合文字和事实的线索。一个好的叙述是一个快速阅读，因为每个句子都是一个过渡句。这创造了流动，结合事实，使故事引人入胜，直到最后。
很多人认为电影“纪念品”（叙事解构的里程碑）是倒着拍摄的——开场场景是电影的最后一幕，最后一幕是第一幕。但叙事本身向前发展——故事紧凑而线性，有一个让你着迷的开始和一个让你震惊的结局，尽管结构令人眼花缭乱。
- 马克弗里茨
美联社
普利策国际报道奖，1995
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叙事是用虚构技术讲述的事实故事。示例：记下不会使其成为更传统故事的场景和细节。 “深夜一个人在办公室里，只有一盏鹅颈灯照明，城市经理对下一个财政年度的预算皱起了眉头……”
叙事不仅仅是写作，而是通过一个人的所有感官进行报道。
叙事是一个有开头、中间和结尾的故事。
叙事是关于一个人或一个群体的故事，以及这个人或群体如何在故事过程中发生变化。
叙述并没有偏离基本规则：什么都不做，否则你会离开这里，在太阳镜小屋工作的速度如此之快，会让你头晕目眩。
叙述不必是“___ 的一年”，也不必在从首页跳转后占据四个打开的页面。
叙事是一种新闻形式，在我们的手艺不断的、自我鞭笞的信誉危机之后，它已经相当不受欢迎。
叙事通过行动揭示人物。
如果个人资料涉及主题如何随时间变化以及他或她生活中的转折点是什么，则该个人资料可以成为一种叙述。霍华德·迪恩的简介表明他在问题上的立场并不是叙述。关于霍华德·迪恩来自哪里、那个时间和地点如何影响他的性格、他的观点是什么以及他是如何持有这些观点的简介可以成为一种叙述。
叙事是一个宏大而过时的称谓，它使编写它们的人看起来像 prima donnas，而那些看起来不像过度劳累的黑客。
— 帕特里克海滩
奥斯汀美国政治家
“第一个儿子”
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整本书，其中许多，都是为了解释什么是叙事。这是我刚刚为贝德福德图书修订的写作教科书写的简要概述， “收敛。” 我无法用 25 个字或更少的词甚至是巧妙的妙语来解释叙述。但也许这会让你感兴趣。
第二章
讲故事
讲故事出现在所有文化中，是人类生活不可分割的一部分。我们的大脑似乎对于构建叙事、将事件按顺序排列、选择细节以及向他人报告我们的经历是“天生的”。我们在很小的时候就开始做这些事情，几乎是在我们学会说话的时候。
我们讲述的故事也帮助我们为自己和我们的社区构建身份。正如哈佛历史学家 Drew Gilpin Faust 所说：“我们从讲述我们生活的故事中创造出自己，这些故事将目的和意义强加给那些看似随机和不连续的经历。”如果个人情况如此，那么文化和社区也同样如此，他们以神话、传说和历史叙述的形式分享故事。了解我们自己和我们生活的世界在很多方面都取决于了解我们在讲述故事时所做的事情，无论是通过文字、图片还是动作。
我们自然而然地从故事的角度来看待我们的生活。在我们的大部分谈话中，我们会自发地讲述我们这一天发生的事件：这件事发生了，然后那件事发生了，等等。这种非正式的日常叙述由一系列按时间顺序连接的事件组成。这是最简单、最常见的叙述形式。虽然我们可以把我们的生活想象成一个故事，但它不应该用一生来讲述！在叙述中，知道要省略什么与知道要包括什么一样重要。任何一个耐心地听过一个啰嗦的朋友费力地讲述一个故事的人，往往都会不经意地对所有的叙述表达一个重要的批评：“拜托，切入正题！”我们想说，因为我们试图抑制打哈欠。我们啰嗦的朋友会迷失在细节中，经常打断事件的流程以包含另一个细节，一个可能与所发生的事情无关的细节。更糟糕的是，一些事件暗示了完全不相关的细节，以至于讲故事的人变得“走神了”。我们都知道有些人如果不先告诉我们他们是如何购买汽车的，就无法告诉我们爆胎的事情。
有效的讲故事不是简单地重复一系列连续的事件（x 发生，然后是 y，然后是 z），而是选择导致重大事件的事件（x 发生，导致 y，最终导致 z）。因此，熟练的叙述与其说是连续的，不如说是有结果的。当我们说一个故事有一个 阴谋 .情节是为达到特定效果而有意塑造或安排的事件（见第一章的介绍）：悬念、惊喜、阴谋、突然的启发或转变、道德。著名的英国小说家 E. M. Forster 在他的经典小说研究“小说的方面”（1927 年）中对情节和故事进行了有用且被多次引用的区分：“‘国王死了，然后王后死了’是一个故事。 “国王死了，然后王后悲痛欲绝”是一个阴谋。正如您在这个非常简短的示例中所看到的，一个是连续的，另一个是连续的。
情节处理事件的原因和后果，并增加了故事的技巧水平。例如，我们可以给孩子讲一个我们在进行过程中编造的简单、漫无边际的睡前故事。但是，如果我们想让我们的故事有惊喜的影响或提出道德观点，我们通常需要提前知道我们的结局。正如我们从许多电影和侦探故事中所知道的那样，情节可以精心构建。
虽然叙事和故事通常可以互换使用，但我们最好考虑 叙述 作为一个故事的整体构建。正如我们所知，同一个故事可以通过多种方式讲述。决定如何讲故事构成了叙事艺术的基础：我们应该从头开始还是从结尾开始倒退？我们应该选择哪些活动，应该如何安排？我们应该建立一个严格的时间段还是不担心时间间隔？我们应该报告多个观点还是只关注一个观点？任何承担剧本、小说或卡通片的人都会面对这些决定，无论是否有意识。 “我所有的电影都有开头、中间和结尾，”法国导演让-吕克·戈达尔说，“但不一定是这个顺序。”
叙事结构随处可见：在笑话、实验室报告、历史记录、个人随笔、歌曲和民谣、新闻报道、漫画书、电影、情景喜剧和芭蕾舞剧中，比如通过舞蹈讲述故事的胡桃夹子。一些电视广告是仅持续几秒钟的小型叙事，没有对话或评论。正如 Nora Ephron 在她的文章“波士顿照片”中戏剧性地展示的那样，即使是摄影师也能找到使用顺序讲故事的方法。
— 罗伯特·阿特万
系列编辑，“美国最佳散文”
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对我来说，叙事就是讲故事。
它使用经典讲故事的技术作为新闻/专题报道的结构。
叙事使新闻业回归到讲故事的简单而复杂的状态。
— 凯伦·邓拉普
波因特研究所
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我仍然要问自己这个问题。 到底什么是叙事？ 作为记者，我真的不知道。我猜大多数记者总是试图用声音（其中一种叙事特征）和大量细节来写作。叙事迫使你找到一个主题或一天的主线，并将其贯穿整个故事（这是许多记者已经尝试做的事情）。叙事迫使你将每一种可能性和角度都视为故事的开始（就像大多数故事一样）。叙述允许您使用更多的源到源对话（就像大多数故事......你希望）。对我来说，当其他人都说它是一个叙述时，一个叙述就是一个叙述。对我这个记者来说，我只是想为读者写出最好的故事。老实说，奇普，我还不够聪明，无法弄清楚其他任何事情。
— 德莫里斯·李
罗利 新闻与观察
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当我让侄女上床睡觉时，我想到了叙事，她说：“给我讲个故事。”我给她讲故事，我不给她一篇文章。
— 珍妮特·雷·布鲁克斯
盐湖论坛报
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叙述？好问题。我被指控撰写叙事性报纸故事，但从来没有人要求我定义这个词。
让我们看看：一个故事跟随一个或多个中心人物，通常通过逆境或困难的环境，沿着一个戏剧性的弧线（在大多数情况下）以明确的解决方案结束。在报纸叙述的情况下，通常有人最终死亡，或者至少被起诉。
- 大卫西葫芦
洛杉矶时报
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我认为这是一个两部分：定义叙述和做它。定义它似乎相当容易：对于记者来说，叙述是以讲故事的形式而不是报告形式呈现的文章。
知道如何做到这一点更难。这个群体中的许多人所著的章节和书籍都专门讨论了这个问题。但我认为本质是找到一种方法，在不影响准确性或任何其他新闻价值的情况下，通过讲述一个让读者尽可能难以停止阅读的故事来戏剧化有意义和特别的东西。
— 卡尔·塞申斯 Stepp
马里兰大学
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叙述不仅仅是告诉读者发生了什么，而是让读者在那里。
— 斯科特·梅耶罗维茨
普罗维登斯杂志